《海韵》徐志摩
“女郎，单身的女郎，
你为什么留恋
这黄昏的海边？ ——
女郎，回家吧，女郎！”
“阿不，回家我不回，
我爱这晚风吹：”——
在沙滩上，在暮霭里，
有一个散发的女郎 ——
徘徊，徘徊。
二
“女郎，散发的女郎，
你为什么彷徨
在这冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！”
“阿不；你听我唱歌，
大海，我唱，你来和：” ——
在星光下，在凉风里，
轻荡着少女的清音 ——
高吟，低哦。
三
“女郎，大胆的女郎！
那天边扯起了黑幕，
这顷刻间有恶风波，——
女郎，回家吧，女郎！”
“阿不；你看我凌空舞，
学一个海鸥没海波：”——
在夜色里，在沙滩上，
急旋着一个苗条的身影——
婆娑，婆娑。
四
“听呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛兽似的海波，
女郎，回家吧，女郎！”
“阿不；海波他不来吞我，
我爱着大海的颠簸！”
在潮声里，在波光里，
阿，一个慌张的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。
五
“女郎，在哪里，女郎？
在哪里，你嘹亮的歌声？
在哪里，你窈窕的身影？
在哪里，阿，勇敢的女郎？”
黑夜吞没了星辉，
这海边在没有光芒；
海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎，——
再不见女郎！
赏析
有人认为《海韵》的主题是优雅的恫吓。如果-定要说恫吓或警告，那也仅仅是对轻信者的警告，对彷徨者的警告，对本身还没有足够力量而又试图作弄潮儿的理想主义者的警告。我们或许可以从这里引申出正面的积极的意义：《海韵》在客观上提醒人们，不要太浪漫，太不切实际，不要轻信，不要只看到生活中浪漫的、理想主义的一面，不能不看到生活中无情的和危险的一面，不能不看到现实力量的对比，而只凭热情与任性去行动。
《海韵》即有些“悲惨的趣剧”的味道。徐志摩对人生似乎有些冷漠了，因为他竟拿“海韵”这样有诗意的题目来写一个悲剧，多少带有一点嘲讽味，他似乎想嘲讽那些追求海韵而又不知大海的危险性的人。在这里，他对大海的不负责任已经无可奈何了，但他毕竟已经提出了大海的危险，而别人却还在那里以生命眷恋大海，这在他看来是可悲的。徐志摩也许想说，你要到大风大浪中去锻炼吗？可是大风大浪是不负责任的。诗人对诗中的女郎的行为，是惋惜、哀叹、否定呢，还是歌颂赞扬、肯定？
如果简单地说是赞颂，那显然是不对的，《海韵》分明浸透着悲剧的基调和哀叹的氛围。但如果简单地说是惋惜和否定，断言诗人对少女的勇敢地对理想的追求持否定的态度，那就把《海韵》理解成为讽刺诗了，显然也是不对的。少女的形象就是早些时候的徐志摩自己，是怀着浪漫理想的徐志摩。这一段很有诗意的生涯，他自然是留恋的。
《海韵》中呼唤女郎回家的那个人，也是徐志摩，是后来想作庸人的徐志摩。这样，诗中的一问一答，一呼一应，是在两个徐志摩之间进行的，一个是追求浪漫理想的徐志摩，另一个是在追求中疲倦了，一再碰钉子，有些绝望，因而想要作庸人的徐志摩。背离家庭，藐视寻常幸福而疯子似的恋着大海的少女，是徐志摩；而那一个一再呼唤少女回到温暖舒适的家里，惧怕风浪，感叹命运的，也是徐志摩。这是徐志摩在与自己对话，自己与自己打仗。
说来说去，徐志摩对《海韵》中女郎的态度，实际上是有些困惑的、迷惘的、矛盾的。他既在惋惜，又在歌颂；既在感叹，又在赞美；既在否定，又在肯定，但从整个诗的基调和氛围看，偏重于困惑中的惋惜，迷惘中的哀叹，矛盾中的否定。说到底，《海韵》是中国布尔乔亚的一支浪漫曲，是浪漫主义弄潮儿的一曲悲歌。
